Fidèle à son obsession pour l’authenticité historique, Robert Eggers frappe encore plus fort avec Werwulf, son prochain long-métrage annoncé pour le 6 janvier 2027 en France. Le réalisateur de The Witch, The Lighthouse et Nosferatu a en effet choisi de faire jouer ses acteur·rice·s entièrement en moyen anglais, la langue parlée en Angleterre entre le XIe et le XVe siècle.
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L’histoire se déroule dans l’Angleterre du XIIIe siècle, où une créature mystérieuse sème la terreur dans une campagne isolée, transformant le folklore local en menace bien réelle. Pour retranscrire fidèlement les dialogues d’époque, Eggers s’est fait aider par deux professeurs d’Oxford. Autre choix narratif fort : aucun personnage du film n’a de nom, à l’exception du chien.
Ce choix n’est pas isolé dans l’histoire du cinéma. Mel Gibson avait ouvert la voie avec Apocalypto (2006), tourné intégralement en yucatèque, une langue maya toujours parlée aujourd’hui, puis avec La Passion du Christ (2004), où les dialogues mêlent araméen, latin et hébreu, au point que certaines salles américaines avaient projeté le film sans sous-titres. Dans les deux cas, la langue n’est pas un simple habillage historique, mais un outil narratif à part entière, censé plonger le public dans une immersion totale, sans le filtre d’un anglais moderne anachronique.
Werwulf pousse toutefois l’exercice encore plus loin : contrairement au yucatèque ou à l’araméen (qui est toutefois une langue menacée d’extinction), le moyen anglais est une langue morte, entièrement reconstituée par des universitaires, qu’aucun locuteur natif ne peut aujourd’hui valider.
Le casting, retrouvé après Nosferatu, est à la hauteur de l’ambition : Aaron Taylor-Johnson incarne le rôle principal, un homme du XIIIe siècle confronté à une inquiétante métamorphose, aux côtés de Lily-Rose Depp, Willem Dafoe et Ralph Ineson. Le tournage s’est déroulé au Royaume-Uni, entre les Sky Studios d’Elstree, la forêt de Bourne Wood dans le Surrey, et le Devon.
Côté image, le film a été tourné en pellicule 35 mm, dans un format presque carré, avec une esthétique évoquant le noir et blanc tout en restant en couleur, une nouvelle prouesse technique et formelle pour un cinéaste qui n’a jamais fait les choses à moitié. On a hâte de découvrir tout ça dans les salles obscures (et avec des sous-titres !).
Source:
www.konbini.com
